青莲有句“圣代复元古，垂衣贵清真”，是崇诗歌清新、自然、真切之美也。太白循此道，仗剑天涯，逍遥行吟，开有唐一代诗歌创作之规模气象。难怪乎余光中会发出“秀口一吐，就是半个盛唐”的隆誉！诗词艺术亦与其他文学形式一样，遵循“踵事增华”之进化规律，这其中的“变量”是永恒的，但其中之“常量”亦为永恒。若太白所倡“清真”，是可以恒在观之者也，对目下诗词创作实践亦有很大的指导意义。八月，学会拟同题为“雨”，嘱诸君，可彰“润物无声”之德，可抒“玄云晻晻”之思；或状“沆瀁”之势“萧瑟”之姿也。截稿日前，收律诗、绝句计14首，量虽不多，却大有可观者。受学会嘱托，甫未度德量力，试以“清真”为尺度，强为评介，或有浅陋之言，狭隘之见，祈望方家海涵并指正为盼。

——贺兴培

重叠濡枝叶，解分成漉淋。

区区寒水侧，脉脉野山岑。

竟换梧桐老，生涯废九吟。

评曰：尽写时、态、思，此诗起承转合，可为学诗之范式，只“竟换梧桐老，生涯废九吟”突兀其景，不若“逝水兴三叹，游山废九吟”适宜。

2.僧孤诣

雨中驱车同游怀人

驰里云山莫辨真，有无秋树雾中陈。

零丁窗外零丁雨，同路端非去岁人。

评曰：用倒装等诗家语，是可增强效果，起首二句有古人意境。题为“雨中驱车同游怀人”，却以“同路端非去岁人”作结，怀人的效果似乎弱了，或有使同游之人不悦之感。

3.美滋滋

雨

夜半雨方休，披衣下小楼。

恍疑灯未熄，昂首月如钩。

评曰：五言绝句最不易写，亦最显功力。尝观古人为此绝，皆无太多自我动作之干预，若过多将自我之感觉写入诗中，规模就小了，味就淡了。

4.張惠民

秋雨

秋霖解旱若施油，水朵涓涓地上流。

绿柳芬花消浊气，滋禾翠柏润田畴。

农夫乐舞昂头唱，学子吟诗展志酬。

国泰祥和邀皎月，兼程雨霁驾飞舟。

评曰：诗贵曲，不贵直，意象之运用全在为主题服务，且前后之逻辑是清晰的。

5.王高升

咏雨

黑云翻墨天工美，雷鼓祭神穹宇醉。

喜迎雨肥千秀丝，笑颜禾稼万珠媚。

胸怀天下慰黎民，环抱山河绣新翠。

秉伞寻幽寄雨心，宴风款雨伴红泪。

子夜骤雨

雷震九天惊梦沉，乱云飞渡舞龙吟。

晚风呼啸增凉意，暮夜狂倾冷意侵。

霹雳划空寰宇亮，雷霆震谷满天金。

玉琼濯洗城乡靓，沐露润滋禾稼涔。

评曰：诗词语言清丽自然为上，炼字炼句上，仍需痛下功夫。另，格律亦应重视。

6.李明

雨

近秋逢喜雨，滴滴入心怀。

烦暑随风去，清凉伴客来。

霁云鸣白鹤，流水濯青苔。

当此天高日，何愁不得开。

评曰：首句“喜”字，便已着着相，不自然了，“霁云鸣白鹤，流水濯青苔”，这些物象现实中应不多见。结句“当此天高日，何愁不得开”其意不甚明了。

7.周宏玮

秋雨

西风凋翠色，秋雨叩芳津。

击石遗丝缕，飞声问水滨。

几多幽咽事，绻惓转蓬身。

沐泽行澄意，泠然洗旅尘。

评曰：“几多幽咽事，绻惓转蓬身”对得工稳。

8.俊彦

秋雨

黛云一袭空中舞，甘泽万丝往下抖。

华夏盼来丰收浆，滋荣万物酬民友。

评曰：用韵及格律应再下功夫，“往下抖”非诗家语！

9.郭俊莉

秋雨

长空任我压浮尘，林岫随心染绛臻。

借的清风消暑热，跳珠溅玉舞传神。

评曰：构思是好的，但“染绛臻”不知何意？首句“长空任我压浮尘”是以雨为主观，而结句“跳珠溅玉舞传神”是以雨为客观，应避免龃龉。

10.郝彦芳

雨

云眼忽婆娑，随风斜柳过。

伞头亭角下，流入故乡河。

评曰：自然之句。

11.涟漪

雨中海棠果

红若相思豆，雨中犹见新。

虚窗休独倚，怕忆故园人。

评曰：清新小诗。

12.青梗峰

雨

零落街头兀自哀，怜春燕尾向云裁。

苍天欠我清清泪，此刻方还衣上来。

评曰：是诗家语，尚可见凿痕。

13.贾赵勇

雨

秋雨连天尽，春风一日凉。

不知何处是，空有故人肠。

评曰：秋雨连天尽，何来春风？

14.杨少波

秋雨夜故人小聚

丛菊始摇芳，鸣蛙闹水塘。

潮声嗟荏苒，霜色合思量。

往事随流俗，浮生系楚狂。

悲秋君莫怪，夜雨好连床。

评曰：鸣蛙已是闹，又添一“闹”颇觉多余。“往事随流俗，浮生系楚狂”似乎有合掌之嫌疑，结尾处“悲秋君莫怪”与“夜雨好连床”契合不够稳。谋篇布局来看，有诗人潜质。

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